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社交 LifeStyle 2019-10-12 14:37:06

孟昌明:《贾平凹说——额不喜欢灵巧》 和平凹先生约好了见面时间,下午四点,我怕堵车,提前五分钟到,电梯上了顶楼,一转身,平凹迎面就坐那,门开着——额怕你寻不见打开门坐这么——一口经典的陕西土话。 工作室,满是秦汉的坛坛罐罐。有了近三十年美国生活和教育的背景,于此,我体会着某种古典文化说不清的亲近。 平凹张罗着茶,我看茶碗别致,是磁州窑的碗——不算太旧,总共买了四个,五十年代民间的,再买不到了。 我问平凹,写了这么多部长篇(13部),若干短篇、散文、诗歌,哪一部最满意? ——《古炉》 平凹说。 ——我读过你的《商州》、《废都》、《秦腔》,尤其对《秦腔》中某些潜在的魔幻现实主义和意识流的手法的运用、表达很喜欢,间杂的民间俗话、现代俚语、政治口号、甚至网络语的娴熟运用是你作品中非常可贵的亮点。 ——吸收外国的表现手法最终要化成自己的语言么。 平凹的《废都》被禁过,色情和性不过是平凹的一个借口,我以为现象后面的人类无归宿感是主线,这样的无归宿在后期印象派的色彩中、在法国现代派小说的文字中,在贾克梅第或是布朗库西的大理石、青铜雕塑中并不罕见,而中国历代的文化演变、一个礼教封建的历史纠缠着更多更密实的人性欲望的收缩和膨胀,《红楼梦》躲躲闪闪,《金瓶梅》在俗世烟火红尘中顽强竖起来生命和情感高高的旗帜——平凹底线没破,《废都》的要紧处几个、十几个和几十个格子,划出了理性与情欲、欢乐与痛苦的楚河汉界。 ——面对这么多秦汉的器物,青铜、陶器、木器、秦砖汉瓦,你饱受着某种深层的文化提醒和养育? ——这是潜在的不可言说的感知,古文化养人的。 我这个工作室太小,等司机来去我另外一个地方,宽敞,东西多,有看头。 工作室里有个龙山文化的大鬲,三足,唐代青蛙釉水足,平凹说我名字有个娃,和蛙同音,因此喜欢收藏各种各样的青蛙——还有个陕北运来的黑釉大缸,大玉石——平凹不喜欢雕琢的玉——大佛像,一个福建收藏来的木龙。 ——我喜欢大,我人小,喜欢大的东西,额不喜欢灵巧。 ——一个题目出来!我对平凹说,如果我写你会用这句做题目。 平凹在屋子的纵深处,一张椅子,驯鹿皮蒙着,一个笔记本写着密密麻麻的提纲,一支钢笔,一个烟灰缸,其实,屋子好几个角落都有烟灰缸——从见到平凹到眼下,平凹烟卷没停过——我问能拍吗? 能。 平凹写字,书法的书生气不多见,见到一份禅宗的悟觉,一份土地的原味,还有一点魏晋风流,一点于右任的率性,而最终是贾平凹。我想起来一个画家说过,宁要脂粉气不要书卷气——我想说,一个真的脂粉气永远比虚伪的文人气更有价值。 平凹画画有童趣,人美出版的大画册,鱼画到树枝上,黄土高坡的羊群却忽然变成一团团云,一团团雾,我不知道这个陕南农家出身的作家在绘画中隐藏的美学命题和向往、暗喻,觉得有趣,这比起来许多、许多所谓的专业画家更纯情。 去了平凹的另外地点——额从来没有带别人来过。 更大屋,更多收藏。 ——额喜欢藏玉,藏佛像,说来也怪,我收藏了佛像,其它佛像慢慢就聚过来了。 ——玉可能很贵,买额买不起,拿字换来的。 我看着平凹,不能不说有些人天生应该是为某种职业而生,而存在,而兴旺,而周折,而苦思冥想而幸福痛苦。 其实,艺术到底有某些通感,到底是相看两不厌的物我齐观,相顾无言。 随类赋彩,应物象形,所有艺术的价值不外乎是个人符号的精神肌理和美学寄托,文字的局限和包容是一剑双刃,情感与形式,逻辑与诗情永远是一个虎视眈眈的对视,是狭路相逢的杀搏,却清幽得像风,缠绵得如水,静水深流,海不扬波,说的恰恰是东方智慧的内省,无论是小说、评论、散文、诗歌、书法(平凹说成写字)、绘画,平凹总是在自我独特视角审视生活和美,一种源自于三秦大地高天厚土的雄浑与博大、敦实与灵惠。 两个半小时,分手时候平凹执意相送,孤独的省思是艺术家相同的高楼,衣带渐宽当然是精神的直指。 直见性命——我常常把书法比作直见性命的艺术,不商量,没有雅俗共赏的调和,文学其实也一样,我依然不相信有几个人真正懂得詹姆斯·乔伊斯,有几个真正懂得普鲁斯特和西蒙——直见性命是哲学思辨。朋友在边上说艺术取决于性命长短浓密——性命就是有性的命。 ——没性没命,这话真有,道家说的。 平凹说。 我不知道,不置可否。但有一句,我骨子里面有相同的于艺术、于文化、于审美的相同病根: ——额,不喜欢灵巧。! 孟昌明 6月10日手机抠于西安机场,吉祥航空晚点两个小时。 (作者简介:孟昌明,美籍华裔书画艺术家,艺术评论家,曾在世界各地举办个人艺术展九十五次,出版著作十七册,三百余万字。)

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